提起唐伯虎，你想到的是什么？
是“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的潇洒狂生？还是“点秋香”里那个风流倜傥、左右逢源的江南才子？
世人眼中，唐寅似乎永远是一副嬉笑怒骂、游戏人间的模样。
可真正的唐伯虎，一生跌宕，命途多舛。
二十岁出头家中亲人接连离世，打起精神参加科举，高中解元春风得意，次年进京会试却卷入舞弊案锒铛入狱，从此绝意仕途。后半生靠卖画为生，穷困潦倒，孤寂终老。
那个被后人戏说的“风流才子”，骨子里藏着的，其实是一个人的清冷与感伤。
也正是这份刻进生命的孤独，让他写下一首又一首动人心魄的词作。
其中这首《一剪梅·雨打梨花深闭门》，堪称写相思的绝唱。
《一剪梅·雨打梨花深闭门》
明·唐寅
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
这首词是唐伯虎写给相思的情书，也是他藏在“疯癫”背后，最真实的情感流露。
没有激昂辞藻，没有刻意煽情，唯有浅吟低诉，藏着最动人的牵挂。穿越百年，依旧撞人心弦。
“雨打梨花深闭门”，雨落，花残，门深锁，唐寅只用了一个画面，便勾勒出一幅唯美又凄凉的画面，将人拉入一场无边的孤寂之中。
暮春的雨，淅淅沥沥，缠缠绵绵，像剪不断的牵挂，敲在窗棂上，也敲在人心上。
洁白的梨花，经不起风雨的摧残，雨丝落下，一片一片，簌簌飘零，像极了女子易碎的青春，也像极了那段无疾而终的牵挂，美好，却留不住。
“深闭门”，是物理的隔绝，将门外的风雨、满园的春色，都挡在外面；更是心灵的封锁，将女子的思念、心底的孤寂，都困在门内。
没有喧嚣，没有陪伴，只有雨声、残花，和一扇紧闭的门。
雨打梨花是景；深闭门扉是情。景与情相融，便有了“庭院深深深几许”的孤绝，也有了“一寸相思一寸灰”的怅惘。
于是她只能对着满院残花，一声轻叹：“孤负青春，虚负青春。”
重复的短句，叠出的是无可奈何的怅惘。不是抱怨，是无人共赏青春的孤寂，是眼睁睁看着时光从指缝溜走却无力挽留的悲凉。
青春正好，本该是赏心乐事、并肩相守的年纪，可女子却只能独守空闺，任由岁月流逝。就像门外被雨打落的梨花，再美好也无人问津，最终只能碾落成泥。
“赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。”
世间最磨人的孤独，从来不是孤身一人，而是满心欢喜，却无人分享；
良辰美景，赏心乐事，本该是人生最值得珍藏的时刻。可若无人可诉，无人共赏，这一切便都失了颜色。
花开花落，月圆月缺，本是最寻常的景致。可当她一个人立于花下、独对明月时，花也成了愁，月也成了恨。
“销魂”二字叠用两次是强化，把那种“无人共赏”的幽怨，那种魂不守舍的思念，写得入木三分。是强化。
心被思念掏空，孤独到了极致时，连良辰美景都成了折磨，因为看万物皆染上那个人的影子。
思念再深，便会浸到骨子里，化作眉眼间的愁绪，化作脸上的泪痕。
“愁聚眉峰尽日颦”——眉头紧锁，从早到晚，不曾舒展。
颦，是蹙眉。古人写愁，最擅长从眉目入手。可唐寅不满足于此，他还要写泪：
“千点啼痕，万点啼痕。”千点万点，不是夸张，是相思到极致的模样。
一个人，从清晨哭到日暮，泪痕干了又湿，湿了又干。眉峰锁愁，啼痕满颊，这不是偶尔袭来的伤感，而是日复一日的煎熬。
短句铺陈，字字是泪，句句是愁。
从“无人共论”的心理孤独，到“花下销魂”的精神恍惚，再到“千点啼痕”的生理反应，唐伯虎用层层递进的笔触，把相思之苦，写得淋漓尽致。
读到此处，你几乎能看见那个女子：倚在窗前，面容憔悴，眉间凝着化不开的愁，脸上还挂着未干的泪痕。
而这份相思，最终在结尾处，迎来了高潮，也迎来了千古流传的绝唱。
“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”
没有奇绝的意象，没有华丽的辞藻，只是最寻常的动作，最朴素的表达，却将相思写进了骨头里。
从清晨到黄昏，是一天的时光。可细想之下，又何止一天？今天是看天看云，明天呢？后天呢？日复一日，年复一年。时间在流逝，思念却从未停歇。
人在行动时，心思在思念；人静坐时，心思仍在思念。无论动态还是静态，思念无处不在，无时不有。
它已经变成了一种生活状态，融进了每一个动作、每一寸光阴里。思念无声，却震耳欲聋，这才是最可怕的相思。
晨起看天，日暮看云，日复一日，无一处不是思念。行时念君，坐时念君，一言一行，无一刻不藏牵挂。不刻意，不矫情，用最朴素的语言，写出了最深沉的情感。
唐伯虎写的是深闺女子的相思。可我觉得他写的是每一个人心中，那份最纯粹最深沉的牵挂，每一个有过思念的人，都能在其中看到自己的影子。
千百年来，这首词被无数人吟诵、抄写、传唱。无论时光如何流转，无论岁月如何变迁，只要再读起，依旧能让我想起，那个藏在心底，日夜思念的人。
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